[1] So sánh kích thước
Mối quan hệ về kích thước là yếu tố có giá trị nhất trong các yếu tố tạo hình và gần như có thể quyết định mối quan hệ giữa hình ảnh và sự hài hòa. Sự khác biệt về kích thước là nhỏ, mang lại cho mọi người cảm giác điềm tĩnh và nhẹ nhàng hơn. Sự khác biệt về kích thước lớn, mang lại cho người ta cảm giác khác biệt và cảm giác mạnh mẽ hơn.
[2] Sự tương phản giữa ánh sáng và bóng tối
Những câu nói tương phản như Âm và Dương, tích cực và tiêu cực, ngày và đêm, v.v., có thể khiến con người cảm nhận được mối quan hệ giữa ánh sáng và bóng tối trong cuộc sống hàng ngày. Trẻ sơ sinh ban đầu chỉ có thể phân biệt bằng mắt giữa ánh sáng và bóng tối. Mặc dù các loài động vật như bò và chó có thể nhận biết màu đen và trắng một cách đơn giản nhưng chúng không thể dễ dàng xác định được sắc độ hoặc màu sắc. Từ đó có thể biết sáng và tối (đen và trắng) là yếu tố cơ bản nhất trong cảm nhận màu sắc.
[3] So sánh độ dày và độ mịn
Phông chữ càng đậm thì càng nam tính. Nếu nó tượng trưng cho thời trang và phụ nữ thì nó thường được thể hiện bằng những ký tự nhỏ. Nếu số lượng ký tự mỏng tăng lên thì số lượng ký tự dày phải giảm đi. Sự kết hợp như vậy trông sáng hơn.
[4] Sự tương phản giữa đường cong và đường thẳng
Những đường cong rất nhẹ nhàng và êm dịu. Những đường thẳng mang lại cảm giác cứng cáp, sắc nét và mang tính nam tính cao. Trong tự nhiên, tất cả đều được trộn lẫn một cách thích hợp bởi hai thứ này. Thông thường, chúng ta không chú ý nhiều đến loại mối quan hệ này. Tuy nhiên, khi những đường cong hay đường thẳng nhấn mạnh vào một hình khối nào đó, chúng ta có ấn tượng sâu sắc và cũng nảy sinh những cảm xúc tương ứng. Vì vậy, để tạo ấn tượng sâu sắc hơn về đường cong, chúng ta thường sử dụng một số đường thẳng để nhấn mạnh nó. Cũng có thể nói rằng một số ít đường thẳng sẽ khiến đường cong trở nên bắt mắt hơn-.
[V] Sự tương phản trong kết cấu
Trong cuộc sống hằng ngày của người dân bình thường, có lẽ thuật ngữ “kết cấu” ít được nghe đến nhưng trong lĩnh vực nghệ thuật, kết cấu lại là yếu tố tạo hình vô cùng quan trọng. Ví dụ, cảm giác thư giãn, êm ái và ẩm ướt, v.v., đều là những mô tả về kết cấu. Vì vậy, kết cấu không chỉ thể hiện cảm xúc mà còn hòa nhập với chúng.
Khi quan sát tác phẩm của một họa sĩ và những thứ tương tự, chúng ta thường chú ý đến màu sắc và bố cục của bức tranh. Trên thực tế, kết cấu là yếu tố chính quyết định phong cách của tác phẩm. Mặc dù màu sắc hoặc vật thể có thể thay đổi, nhưng kết cấu làm nền tảng có liên quan mật thiết đến bản chất của người họa sĩ và không dễ thay đổi. Nếu là người ngoài cuộc thì rất dễ bỏ qua điểm này. Trên thực tế, đây là yếu tố cơ bản quan trọng nhất và cũng có ảnh hưởng mạnh mẽ nhất đến cảm xúc.
[6] So sánh vị trí
Việc đặt một số vật thể nhất định ở cả hai phía của bức tranh không chỉ có thể nhấn mạnh mà còn tạo ra độ tương phản. Có các điểm lực tiềm ẩn ở các góc trên, dưới, trái, phải và chéo của bức tranh. Bằng cách đặt những bức ảnh, tiêu đề lớn hoặc logo, nhãn hiệu, v.v. tại những điểm sức mạnh này, sức mạnh tiềm ẩn có thể được bộc lộ. Do đó, việc đặt các yếu tố tạo hình riêng biệt ở các vị trí có khả năng đối lập nhau có thể bộc lộ độ tương phản và tạo ra một bức tranh nhỏ gọn.
[7] Sự tương phản giữa chủ nhân và nô lệ
Cũng giống như thiết kế sân khấu, khi mối quan hệ giữa nhân vật chính và vai phụ trong thiết kế bố cục rõ ràng thì tâm lý khán giả sẽ dịu xuống. Dấu hiệu rõ ràng của phương pháp tiếp cận chính-phụ là một phương pháp tổng hợp rất chính thống, sẽ mang lại cho mọi người cảm giác an toàn. Nếu mối quan hệ giữa hai người không rõ ràng sẽ khiến mọi người cảm thấy hụt hẫng. Ngược lại, nếu nhân vật chính quá mạnh mẽ sẽ mất đi sự năng động và biến thành một bức tranh thô tục.
Nhân vật chính trong một vở kịch có thể được mọi người nhận ra ngay lập tức. Nếu bố cục cũng có thể thể hiện được ai là nhân vật chính thì sẽ giúp người đọc hiểu rõ hơn về nội dung. Do đó, việc có mối quan hệ chính-nô lệ là điều kiện cơ bản cho cấu hình thiết kế.
[8] Sự tương phản giữa Chuyển động và Tĩnh lặng
Sự khởi đầu của một câu chuyện luôn có sự bắt đầu, sự giải thích, sự chuyển biến và kết quả. Trong sân còn có hòn non bộ, ao hồ, cây cối, thác nước, v.v. để bổ sung cho nhau. Tương tự, về mặt thiết kế và cấu hình cũng có những phần động và yên tĩnh mạnh mẽ.
Hình dạng khuếch tán hay dòng chảy được gọi là "chuyển động". Các hình dạng được tăng cường theo chiều ngang hoặc chiều dọc được gọi là "tĩnh". Đặt hai cái này ở vị trí đối diện nhau, phần "chuyển động" chiếm diện tích lớn.
Phần "yên tĩnh" chiếm một diện tích nhỏ và chừa khoảng trống thích hợp xung quanh để nhấn mạnh tính độc lập của nó. Sự sắp xếp như vậy thường được sử dụng để đặt các điểm chính ở bốn góc của bức tranh. Vì vậy, phần “im lặng” tuy chỉ chiếm diện tích nhỏ nhưng lại mang lại cảm giác hiện diện rất mạnh mẽ.
[9] Nhiều so sánh
Ngoài ra còn có nhiều sự tương phản khác nhau như đường cong và đường thẳng, dọc và ngang, góc nhọn và góc tù. Nếu những sự tương phản khác nhau nói trên và những yếu tố này được kết hợp và kết hợp hơn nữa, thì có thể tạo ra một bức tranh với những biến thể phong phú.
[10] Phát sinh và nhận lãnh
Toàn bộ không gian của bố cục là động do các lực khác nhau chi phối không gian. Việc tạo ra các hình dạng động và sự chấp nhận một hình dạng khác bao gồm các động lực đó bổ sung cho nhau, làm cho những thay đổi về không gian trở nên sống động hơn.
Khi xây vườn non bộ, chúng ta rất chú ý đến đầu ra của dòng nước, vì đầu ra của dòng nước là điểm khởi đầu của chuyển động và toàn bộ khu vườn sẽ bị ảnh hưởng bởi nó. Khi nói đến bố cục bố cục, nguyên tắc cũng giống như vậy. Điểm đầu và điểm nhận sẽ vang vọng và phối hợp với nhau. Khoảng cách giữa hai bên càng lớn thì hiệu quả càng rõ rệt. Hơn nữa, hai đầu của bức tranh có thể được sử dụng. Tuy nhiên, cần đặc biệt chú ý đến sự cân bằng giữa điểm xuất phát và điểm nhận. Phải có sự thay đổi phù hợp về sức mạnh. Nếu một bên quá yếu sẽ không thể tạo ra tiếng vang.
[11] Bản đồ và đất đai
Khi ánh sáng và bóng tối đảo ngược, mối quan hệ giữa hình và mặt đất sẽ thay đổi lẫn nhau. Thông thường, các tài liệu in được in bằng dấu chấm trên giấy trắng. Giấy trắng được gọi là "mặt đất" và các ký tự màu đen được gọi là "sơ đồ". Ngược lại, đôi khi có hiệu ứng chữ trắng ngược được in trên giấy đen. Lúc này nền đen là mặt đất và các ký tự màu trắng là các hình vẽ. Đây là hiện tượng chuyển đổi đen trắng.
[12] Cân bằng
Khi đi và đá phải một tảng đá lớn, cơ thể sẽ mất thăng bằng và ngã. Lúc này, việc nhanh chóng duỗi một tay hoặc một chân ra để giữ thăng bằng cho cơ thể là điều hết sức tự nhiên. Theo nguyên tắc tự nhiên này, nếu chúng ta thay đổi vị trí từng phần của một tác phẩm gốc hay rồi so sánh, phân tích nó với tác phẩm gốc thì sẽ rất dễ hiểu nguyên tắc bố cục của cảm giác cân bằng.
[13] Tính đối xứng
Hình dạng bắt đầu từ một điểm duy nhất và mở rộng đồng thời sang trái và phải được gọi là hình đối xứng trái{0}}phải, với tên tiếng Anh là "đối xứng". Bằng cách áp dụng nguyên lý đối xứng, có thể phát triển các trạng thái phức tạp như hình dạng xoáy.
Trong cuộc sống hàng ngày, quả thực có rất nhiều thứ đối xứng phổ biến, chẳng hạn như cách sắp xếp các bức tượng Phật hay cách bố trí các điện thờ trong các đền thờ Nhật Bản, v.v. Sự đối xứng có thể bộc lộ một hình ảnh-cao cấp và cách điệu.
[14] Nhấn mạnh
Trong bố cục có cùng kiểu, nếu những thay đổi thích hợp được thêm vào mà không ảnh hưởng đến kiểu thì sẽ tạo ra hiệu ứng nhấn mạnh. Sự nhấn mạnh phá vỡ sự đơn điệu của bố cục, làm cho nó trở nên rực rỡ, sống động và đầy biến thể. Ví dụ: nếu bố cục toàn văn bản, nó trông khá buồn tẻ. Nhưng nếu thêm hình ảnh minh họa hoặc ảnh chụp thì sẽ giống như một viên sỏi ném xuống mặt nước tĩnh lặng, tạo nên những gợn sóng nối tiếp nhau.
[15] Tỷ trọng
Đặc trưng của nghệ thuật Hy Lạp là “Tỷ lệ vàng”. Khi thiết kế chiều dài, chiều rộng, chiều cao của các tòa nhà cũng như hình thức và vị trí của các cột, nếu nhắc đến “Tỷ lệ vàng”, có thể tạo ra một phong cách kiến trúc độc đáo của Hy Lạp, cũng như hiệu ứng thị giác về sự ổn định và độ căng vừa phải. Các tỷ lệ như tỷ lệ chiều dài, tỷ lệ chiều rộng, tỷ lệ diện tích, v.v., có thể tạo ra chức năng tương tự như các yếu tố tạo hình khác và thể hiện hình ảnh xuất sắc. Vì vậy, điều rất quan trọng là sử dụng tỷ lệ thích hợp.
[16] Cảm giác nhịp điệu
Khi các hình dạng có ấn tượng chung được sắp xếp nhiều lần sẽ tạo ra cảm giác nhịp nhàng. Không cần thiết phải sử dụng những thứ có hình dạng giống nhau; miễn là chúng để lại ấn tượng mạnh là được. Ba hoặc bốn lần xuất hiện có thể tạo ra cảm giác nhịp nhàng thoải mái. Đôi khi, chỉ cần sử dụng một hình dạng đặc biệt hai lần cũng có thể tạo ra cảm giác nhịp nhàng.
[17] Trọng tâm ở bên trái và bên phải
Trong nhận thức của mọi người, có một sự khác biệt tinh tế giữa bên trái và bên phải. Bởi vì có một điểm đặc biệt hấp dẫn ở góc dưới bên phải. Khi xem xét sự cân bằng giữa bên trái và bên phải, việc xử lý chỗ này như thế nào trở thành một vấn đề then chốt.
Hướng nhìn của con người từ phía trên bên phải đến phía dưới bên trái là tương đối tự nhiên. Khi sắp xếp văn bản, việc để trống góc dưới bên phải cho tiêu đề và hình minh họa sẽ tạo nên một dòng chảy rất tự nhiên. Nếu bị đảo ngược, nó sẽ mất cân bằng và trông không tự nhiên. Cảm giác cân bằng theo hướng trái và phải này có thể phần nào liên quan đến việc sử dụng-tay phải của mọi người!
[18] Hướng tâm và khuếch tán
Trong cảm xúc của mình, chúng ta luôn ý thức được phần trung tâm của sự việc. Dù chúng ta nhìn mọi việc khá thờ ơ nhưng trong thâm tâm, chúng ta luôn muốn khám phá phần trung tâm của chúng, như thể chỉ bằng cách này chúng ta mới có thể cảm thấy an toàn. Điều này tạo nên hiệu ứng hướng tâm của tầm nhìn. Nói chung, hình dạng hướng tâm có vẻ nhẹ nhàng và là một cách tiếp cận thường được ưa thích, nhưng nó có xu hướng trở nên bình thường. Bố trí ly tâm có thể được coi là một loại kiểu khuếch tán. Một ví dụ phổ biến về cách bố trí hiện đại và lan tỏa.
[19] Tốc độ NHẢY
Trong thiết kế bố cục, kích thước của tiêu đề phải được xác định dựa trên nội dung. Tỷ lệ giữa tiêu đề và kích thước của bài viết này được gọi là Tỷ lệ nhảy. Tốc độ Nhảy càng cao thì bố cục càng sống động. Tốc độ Nhảy càng thấp thì kiểu bố trí càng cao. Đo bằng thang đo này, rất dễ dàng để đánh giá tác dụng của cách bố trí. Sau khi xác định được cỡ chữ của tiêu đề và bài viết này, mối quan hệ tỷ lệ giữa cả hai cũng cần được xem xét. Làm thế nào để điều chỉnh hơn nữa nó cũng là một chủ đề nghiên cứu đáng kể.
[20] Đoàn kết và hòa hợp
Nếu mối quan hệ tương phản được nhấn mạnh quá mức, dành quá nhiều không gian hoặc quá nhiều yếu tố tạo hình được thêm vào, rất dễ khiến bức tranh trở nên hỗn loạn. Để dung hòa hiện tượng này, tốt nhất nên thêm một số yếu tố tạo hình chung để tạo phong cách chung trong bức tranh và tạo cảm giác tổng thể thống nhất, hài hòa.
Việc sử dụng nhiều lần các đồ vật có hình dạng giống nhau có thể tạo cảm giác hài hòa trong bố cục. Nếu những thứ có hình dạng giống nhau được sắp xếp lại với nhau thì có thể tạo ra cảm giác liên tục. Khi cả hai được sử dụng kết hợp, chúng có thể tạo ra hiệu ứng thống nhất và hài hòa.
[21] Dây điện
Đường dẫn hướng được tạo ra trên bố cục theo hướng mà mắt nhìn thấy hoặc hướng mà vật thể chỉ ra được gọi là dây dẫn. Khi các nhà thiết kế tạo bố cục, họ thường sử dụng dây để làm cho bức tranh tổng thể trở nên-bắt mắt hơn.
[22] Hình ảnh của hình thức
Dạng bố cục chung lấy bốn-góc (tấm góc) làm hình dạng tiêu chuẩn và tất cả các dạng khác đều được coi là biến thể. Bốn góc của tấm góc đều là những góc vuông, tạo cho người nhìn cảm giác rất đều đặn và ít biểu cảm. Các biến dạng khác thể hiện nhiều biểu hiện khác nhau. Ví dụ: một hình tam giác có Góc nhọn sẽ mang lại ấn tượng sắc nét và khác biệt. Hình dáng gần tròn mang lại cảm giác nhẹ nhàng, yếu đuối.
Cùng một đường cong cũng có thể có các biểu thức khác nhau. Ví dụ, một vòng tròn được vẽ một cách đều đặn và có trật tự và một vòng tròn được vẽ bằng một dụng cụ có kết cấu cứng, nhưng một vòng tròn được vẽ bằng tay lại có vẻ đẹp của một đường cong tròn nhẹ nhàng.
[23] Đường ngang
Vào lúc hoàng hôn, đường chân trời hòa quyện với mặt trời lặn và lúc bình minh, ánh bình minh rực rỡ nhô lên từ đường chân trời. Đường ngang mang lại cho con người cảm giác ổn định và bình tĩnh. Dù là sự bắt đầu hay kết thúc của một điều gì đó, đường ngang luôn tượng trưng cho một khoảnh khắc tĩnh lặng cố định.
[24] Đường thẳng đứng
Cảm giác chuyển động của các đường thẳng đứng hoàn toàn trái ngược với cảm giác chuyển động của các đường ngang. Các đường dọc thể hiện động lực mở rộng hướng lên trên, mang hình ảnh cứng rắn, hợp lý, khiến bố cục có vẻ trầm tĩnh nhưng khác biệt. Nếu chiều dọc được nhấn mạnh một cách vô lý sẽ trở nên lạnh lùng và cứng nhắc, khiến mọi người khó tiếp cận.
Sự tương phản giữa các đường dọc và ngang có thể làm cho bản chất của chúng trở nên sống động hơn. Nó không chỉ tạo cảm giác đầm chắc cho bức ảnh mà còn tránh được hiện tượng lạnh, cứng. Chúng bổ sung cho nhau điểm mạnh và điểm yếu, khiến bố cục trở nên hoàn thiện hơn.
[25] Ngày nắng, ngày mây
Khi nhìn cảnh sáng bên ngoài từ hang tối, các hình vẽ bên trong hang luôn chỉ được khắc họa bằng Đường nét, còn cảnh vật bên ngoài cần phải được vẽ cẩn thận. Đây là để đồng thời nắm bắt tình hình hàng ngày và ánh sáng và bóng tối bất thường, để lộ ra một không gian khó tin.
Trạng thái bình thường có ánh sáng và bóng râm gọi là "ngày nắng", trạng thái ngược lại gọi là "ngày nhiều mây". Khi hình thành bố cục, việc sử dụng mối quan hệ giữa ánh sáng và bóng râm giữa ngày nắng và ngày nhiều mây có thể khắc họa những hình ảnh mới với những cảm xúc khác nhau trong cuộc sống hàng ngày.
[26] Khoảng trống
Phong cách nói nhanh phù hợp với các bản tin ban đêm, nhưng không phù hợp để làm người điều khiển nghi lễ. Nguyên nhân là do mỗi câu có quá ít khoảng trống. Khi nói đến thiết kế bố cục, vấn đề khoảng trống cũng rất quan trọng. Ngay cả đối với cùng một bức ảnh và cùng một câu nói, sẽ khó thể hiện được hình ảnh chân thực do khoảng trống. Dù bố cục cân đối hay bài viết đẹp đến đâu thì người đọc cũng đã cho điểm chỉ bằng cách nhìn vào khoảng trống trên trang.
[27] Tỷ lệ bố cục
Trên giấy thiết kế, vùng bố cục được sử dụng trong bài viết này được gọi là kích thước trang và tỷ lệ giữa kích thước trang so với toàn bộ diện tích trang được gọi là tỷ lệ trang. Lượng không gian trống có ảnh hưởng quyết định đến ấn tượng của bố cục. Nếu thêm nhiều khoảng trống, nó sẽ nâng cao phong cách và ổn định bố cục. Ít không gian trống sẽ mang lại cho mọi người cảm giác sống động. Khi thiết kế bố cục tạp chí có nhiều thông tin, việc sử dụng quá nhiều khoảng trống rõ ràng là không phù hợp.
