Lịch sử hội họa của con người gần như đã đồng hành cùng mọi giai đoạn tồn tại của con người. Từ vẽ tranh thông thường đến có sự sắp xếp, tức là có nhận thức về bố cục. Trong “Sáu nguyên tắc” hội họa do Xie He, một họa sĩ thời Nam Tề đề xuất, khái niệm “vị trí vận hành” ám chỉ bố cục. Từ ngữ “vận hành” có bao gồm suy nghĩ không? Phân tích, nghiên cứu? Một loạt các hoạt động tinh thần như cân nhắc và cân nhắc. “Vị trí” không chỉ đề cập đến vị trí của các vật thể trên bức tranh mà còn bao gồm cấu trúc và bố cục tổng thể của toàn bộ bức tranh. Họa sĩ thời nhà Đường Zhang Yanyuan đã nói: “Quản lý vị trí là chìa khóa của hội họa”. Rõ ràng là bố cục là một kỹ thuật rất quan trọng. Họa sĩ thời Ngũ Đại Jing Hao và họa sĩ thời nhà Tống Fan Kuan đã áp dụng bố cục "toàn cảnh". Mã Viện thời Nam Tống? Xia GUI và những người khác đã áp dụng bố cục "kiểu góc", do đó tạo được danh tiếng là "góc vàng và góc bạc". Thành phần của Bát Đại Sơn Nam chủ yếu là hình tròn. Mặt khác, Pan Tianshou lại thích bố cục hình vuông. Có hai đặc điểm chính về bố cục trong hội họa Trung Quốc: Thứ nhất, nó nêu bật nguyên tắc sáng tạo là hình thức phụ thuộc vào nội dung; Thứ hai, nó phản ánh quy luật biện chứng đa dạng và thống nhất. Việc nghiên cứu sáng tác không ngừng phát triển nhờ nỗ lực của nhiều thế hệ nghệ sĩ.
Trên đây đã trình bày tổng quan về sự phát triển của nghiên cứu sáng tác cả trong và ngoài nước. Bây giờ, tôi sẽ thảo luận cách áp dụng các nguyên tắc nghiên cứu bố cục vào thiết kế bố cục.
bố cục đối xứng
Ưu điểm của bố cục đối xứng có trang trọng không? Nó ổn định nhưng nhược điểm là nếu không sử dụng đúng cách sẽ dễ tạo cho người ta ấn tượng cứng nhắc. Các cổng của Quảng trường Thiên An Môn đối xứng nhau ở mỗi bên, có một cổng chính ở giữa và hai cổng đối xứng ở mỗi bên cổng chính. Sẽ như thế nào nếu có hai người ở một bên và một người ở bên kia? Ở trung tâm sân lớn của một gia đình nổi tiếng người Trung Quốc, có một hội trường trung tâm. Hai bên sảnh treo các biểu ngữ hoặc câu đối. Sẽ như thế nào nếu một bên có chúng nhưng bên kia thì không? Rõ ràng là không trang trọng? Không ổn định. Cơ thể con người cân đối và cân đối nhưng sẽ không đẹp nếu người mẫu đứng thẳng và chân tay thẳng khi chụp ảnh. Có thể thấy, thiết kế đối xứng nên được sử dụng hợp lý. Ví dụ, trong thiết kế các bài viết trang trọng và trang trọng, cũng như trong thiết kế câu đối cho các báo lễ hội và tạp chí định kỳ, thiết kế đối xứng sẽ phù hợp hơn.
Thành phần cân bằng
Thành phần cân bằng là phương pháp được áp dụng và sử dụng phổ biến nhất. Ví dụ: nếu một bức ảnh lớn được đặt ở góc dưới bên phải của bố cục tờ báo, khiến nó trông khá nặng thì chúng ta nên cân nhắc chuyển sang phía bên trái. Việc này không đơn giản như việc đặt một bức ảnh ở góc dưới bên trái sao? Đó không phải là một sự đối xứng cứng nhắc sao? Bạn có thể đặt nó ở góc dưới bên trái. Nếu góc dưới bên phải là ảnh lớn nằm ngang thì tốt nhất nên đặt ảnh dọc ở góc dưới bên trái, ảnh nhỏ hơn thì tốt hơn. Tốt nhất nên có một bức ảnh ở giữa để phản ánh. Ngoài ảnh có thể điều chỉnh bố cục thì cũng cần thiết kế tiêu đề cột cho chuyên mục (gọi là tiêu đề báo)? Hoa đuôi? Tiêu đề chính, v.v. Có thể đặt ảnh gần tiêu đề chính không? Hình minh họa. Tóm lại, cần đạt được sự cân bằng về mặt thị giác hơn là mức trung bình tuyệt đối.
Viền vàng và góc bạc
Mã Viện thời Nam Tống? Những bức tranh phong cảnh của Xia GUI và những người khác áp dụng bố cục “phong cách góc”, khiến những bức tranh trở nên thanh tao, trang nhã và đầy quyến rũ. Việc sử dụng các góc trong thiết kế bố cục cũng rất phổ biến, dù là để mở tiêu đề hay đặt hình ảnh? Bàn? Việc thiết kế các đường trang trí và những thứ tương tự nổi tiếng là “góc vàng, góc bạc”, vì vậy người ta phải hết sức chú ý đến thiết kế các cạnh, góc và không được sơ suất.
Làm thế nào để thiết kế tốt “viền vàng góc bạc”? Điều này không thể tách rời khỏi việc áp dụng các điểm, đường và bề mặt. Trong hội họa Trung Quốc không thiếu những bậc thầy trong việc sử dụng điểm, đường nét và bề mặt. Chúng tôi kết hợp ba yếu tố này vào thiết kế bố cục. Tiêu đề, hoa đuôi và LOGO có thể được coi là dấu chấm. Lấy một làn sóng, một hàng chữ nhỏ và một hàng bông hoa nhỏ làm đường; Hãy coi những bức ảnh, hình minh họa hoặc thậm chí là một đoạn văn bản đặc biệt làm bề ngoài. Thực hiện các sắp xếp và kết hợp thú vị để tạo ra một bố cục đẹp mắt.
thiết kế kiểu khung-
Thiết kế kiểu khung-giống như một chiếc tủ nhiều-ngăn; nó có một khung đầu tiên và sau đó đặt mọi thứ. Các ngăn nhiều ngăn có nhiều hình dạng khác nhau như ngang và dọc, rộng và hẹp, thậm chí cả cong và thẳng, vuông và tròn. Đồ vật được đặt ở đó cũng đủ loại. Bố cục cấu trúc khung mà chúng tôi thiết kế cũng phải đa dạng như một lưới nhiều ngăn để tránh bị cứng nhắc. Trừ khi có yêu cầu đặc biệt.
"Hãy coi trắng như đen"
Sự trống rỗng của hội họa Trung Quốc không có nghĩa là không có gì mà nó giàu nội dung.
Vẽ về cấu trúc của chữ Hán
Các ký tự tiếng Trung có cấu trúc trên và dưới, chẳng hạn như "zhi"; Những phần có cấu trúc trên, giữa và dưới, chẳng hạn như chương; Những người có cấu trúc bên trái và bên phải giống như rừng. Những cấu trúc có cấu trúc trái-giữa{2}}phải, giống như đường mòn; Có những cái có phần trên nhỏ hơn và phần dưới lớn hơn, như bạn thấy; Một số lớn hơn ở phía trên và nhỏ hơn ở phía dưới, giống như áo giáp. Một số lớn hơn ở bên trái và nhỏ hơn ở bên phải, như minh họa ở đây. Một số nhỏ hơn ở bên trái và lớn hơn ở bên phải, như trong hình. Ký tự có cấu trúc trái{6}}phải có một bên cũng được cấu trúc lên xuống hoặc lên, giữa và xuống, chẳng hạn như "qing" và "zhang". Có nhiều dạng khác nhau ở một số nơi, chẳng hạn như cấu trúc trái{8}}phải, v.v. Tất cả những điều này cung cấp tài liệu tham khảo cho thiết kế bố trí. Bố cục tạp chí, với hai cột, dường như có cấu trúc ký tự bên trái{11}}và ba cột, dường như có cấu trúc ký tự bên trái{12}}giữa{13}}bên phải. Tại sao các nhân vật được chia thành ba phần? Nó có thể được chia thành năm phần hoặc thậm chí nhiều hơn? Điều đó sẽ quá hỗn loạn. Với lý do tương tự, quá nhiều chuyên mục trên một tạp chí cũng không có lợi cho việc đọc. Dựa trên hình dạng của ký tự “A”, chúng ta có thể thiết kế một trang bìa hoặc trang quảng cáo với một bức ảnh lớn ở trên và một số dòng chữ ở phía dưới, lớn hơn ở trên và nhỏ hơn ở dưới cùng. Hãy lấy cấu trúc của ký tự "zhang" làm ví dụ để thiết kế. Ký tự "Zhang" là cấu trúc bên trái{19}}phải và nửa bên phải của nó là cấu trúc trên{20}}giữa{21}}dưới cùng. Chúng ta có thể bắt chước phía bên phải của nó để thiết kế tiêu đề chính, phụ đề, lời nói đầu, v.v. và đặt một bộ ảnh ở phía bên phải. Tương tự, người ta có thể dựa vào cấu trúc của phông chữ để tạo ra nhiều ý tưởng sáng tạo, đồng thời có thể dựa vào ngoại ngữ để đưa ra những ý tưởng hay. Tôi sẽ không đưa ra thêm ví dụ ở đây.
Thiết kế đồ họa ở Châu Âu và Châu Mỹ đã khá trưởng thành. Nhật Bản cũng sử dụng ký tự hình vuông nên có bộ lý thuyết riêng, tuân thủ chữ “hài hòa”, tức là thiết kế phải tròn trịa và hài hòa. Hiện tại, ở nước ta chưa có ý tưởng thiết kế độc đáo nào để theo đuổi. Hãy để tôi mạo hiểm định nghĩa nó là "thơ". Chất thơ này không chỉ đơn thuần là: “Thác nước đổ thẳng xuống ba nghìn mét, như thể dải Ngân Hà từ tầng trời thứ chín rơi xuống”. "Khói cô độc bay thẳng sa mạc bao la, hoàng hôn tròn trên sông dài." " Hai con chim vàng anh hót giữa những rặng liễu xanh, và một hàng cò trắng bay lên bầu trời xanh. Những mục tiêu theo đuổi số lượng và hữu hình này đại diện cho một cõi thơ rộng lớn hơn. Chúng ta hãy cùng nhau nỗ lực!
